我读过不少诺奖作家的作品，找到过一部丛书，全都是诺奖得主的作品，我就按照丛书的目录挨排阅读。阅读印象有的喜欢（如黑塞），有的不喜欢（如石黑一雄）。但我发现在我所读过的诺奖作家作品中，最能引起我强烈共鸣的是韩江。
“她的大腿上长出了茂盛的白色根须，胸脯上开出了暗红色的花，浅黄、厚实的花蕊穿出乳头。”这是我刚刚读到的韩江《植物妻子》开篇的一段话。一个活生生的人变成了一株植物：怎么会？为什么？这个悬念马上把人拽到惊恐万分欲罢不能的境地。尽管超现实主义的笔法可以让任何东西变成任何东西，但是作品的优劣高下全看这个变身过程合不合理，可不可信。韩江用大量无可置疑的细节让这个人变植物的过程变得真实可信，仿佛亲眼目睹，触手可得；同时这一变身有着人性的和社会的以至哲学的逻辑合理性。
这个人与植物的母题在韩江的小说中是反复出现的。写于2004年的《素食者》讲述了一个女人因为突然间不断地梦到血腥、杀戮而决定成为一个素食主义者，并最终完完全全地将自己当作一棵植物的故事。
为什么一个人想要成为植物呢？原因就是为了远离与人的角逐，摆脱暴力和黑暗。韩江形容自己的作品是在“质问人间的复杂格斗”，“通过这么极端的故事，我感到我可以提问最难的人性问题”。她作品的英文译者黛博拉·史密斯（Deborah Smith）认为，要在一个暴力横行的世界，探索创造一个纯真世界的可能性，正是韩江写作的动力来源，不论《素食者》还是她的其他作品。黛博拉·史密斯认为：“她（韩江）建立了独特的自我风格。她笔下的角色可以无比残暴，同时无比善良。她所写的内容通常很极端，不是极端的性行为，就是极端的暴力和戏剧冲突，但她的语言从来不是大喊大叫的类型。她的笔法很自控，但不是纪实报道式的冷漠。我觉得，她对过度煽情和冷眼旁观之间的平衡把握得刚刚好。”
韩江让我感到最有共鸣的一点就是对植物状态的喜爱和执着追求。我这个人天生厌恶人们之间的勾心斗角，心机算尽。我喜欢的人际关系是单单纯纯，清清爽爽，相亲相爱，其乐融融。稍微复杂一点、阴暗一点、阴险一点的关系我就不能忍受，所以我从来不爱看各类勾心斗角的戏剧，不爱听七大姑八大姨的剧情，在现实生活中也尽量避开复杂费神的人际关系。
我有一位发小，家里养了很多的猫和狗，有一次她对我说：我最不想做的就是人。我的专业是社会学，研究对象就是人。有时我暗暗思忖，当初不如去学动物学，与跟人打交道相比，与动物交往要单纯可爱得多。后来我又进一步想到：与其学动物学还不如学植物学，成天跟植物打交道更加省心，更加美好，它们不跑不闹，默默无语，有一点阳光雨露就自然生长，活得坦坦荡荡，舒舒展展，从不会打扰别人，这是多么美好的生存状态啊。
韩江有一次说：“至今为止，我一共发表过七本长篇小说，这些小说的构架和温度都不一样，其中也有极力想要接近寂静于沉默的小说。”她的作品引我共鸣的就是这种“接近寂静于沉默”的状态，植物的状态。
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